«"Мастер и Маргарита" Булгакова: два мира одного романа»
Три мира "Мастера и Маргариты": сатирическая Москва, ершалаимский роман о Пилате и потусторонний мир Воланда — и как они скреплены в роман в романе.
Майский вечер на Патриарших прудах. Председатель МАССОЛИТ Берлиоз объясняет молодому поэту Бездомному, что никакого Христа не существовало, а третий собеседник с тростью, увенчанной головой пуделя, тихо задаёт вопросы — и предсказывает, что редактору пора быть осторожнее с аннушкой, подсолнечным маслом и трамваем. Через несколько страниц Берлиоза срежет колесо трамвая, поэта уведут в клинику, а ты поймёшь, что открыл сразу три книги: едкую московскую сатиру, древнюю историю Ершалаима и сказку о человеке с тростью из потустороннего мира. Как эти три книги сшиты в один роман — тема урока.
Булгаков строил "Мастера и Маргариту" с 1928 года почти до самой смерти в 1940-м: последние вставки диктовал Елене Сергеевне уже тяжелобольным. Напечатали роман лишь в 1966-1967 годах в журнале "Москва", с цензурными сокращениями, — четверть века текст ждал читателя. За это время он оброс репутацией самой загадочной книги русской литературы, и вся загадка начинается с простой вещи: действие идёт одновременно в трёх мирах, и перепутать их линии — первая ошибка любого читателя и любого сочинения.
Московский мир: сатира и фантасмагория
Первый мир — Москва конца 1920-х, и Булгаков смотрит на неё как обличитель. Берлиоз гибнет, как было предсказано, — «аннушка уже купила подсолнечное масло и даже разлила», говорит Воланд. Квартира №50 в доме на Садовой, 302-бис, получает прозвище «нехорошей»: отсюда исчезают люди, отсюда начинается всё московское безобразие. В Доме Грибоедова заседает литературная братия, у которой всё есть, кроме таланта; в Варьете Воланд устраивает сеанс чёрной магии — и за пару часов выясняет, что горожане падки на деньги и наряды, а чиновники — на взятки и жильё. Сатира здесь всегда проверка: нечистая сила не превращает людей, она лишь снимает с них маску.
В этом мире живёт и линия Мастера. Историк по образованию, он выиграл по лотерейному билету сто тысяч, снял две комнаты в подвале маленького домика в арбатском переулке и написал роман о Понтии Пилате. Критик Латунский разгромил рукопись, Мастер сжёг её и попал в клинику. Рядом с ним — Иван Бездомный: поэт, гонявшийся за Воландом, в стационаре встречает Мастера и из «безбожника» становится его учеником. Московский мир держит все сюжетные узлы, из которых вырастут два других мира.
Ершалаимский мир: роман Мастера о Понтии Пилате
Второй мир — Ершалаим, город перед казнью Иешуа Га-Ноцри. Пятый прокуратор Иудеи Понтий Пилат допрашивает бродячего философа, которого обвинили в подстрекательстве против власти кесаря. Иешуа убеждён, что правду говорить легко и приятно, а злых людей нет на свете; Пилат понимает, что перед ним не преступник, но трусит перед доносом первосвященника: система сильнее человека. Прокуратор выносит смертный приговор, пытается отсрочить казнь, а затем вечным движением руки отправляет приказ Иуде быть убитым — но раскаяния это не снимает. Миг, когда он мог спасти невиновного, так и остался самым страшным мигом его жизни.
Сборщик податей Левий Матвей, бывший ученик Иешуа, записывает его речи и вынашивает ненависть к Пилату. Именно он в финале приходит к Воланду с просьбой о награде для Мастера. Эти главы — не декорация: они написаны жёстко и почти без чудес, и именно они дают всему роману масштаб. Сон Ивана Бездомного, рукопись Мастера, рассказ Воланда на Патриарших — так история Пилата проникает в московский мир, не разрушая его законов.
Потусторонний мир: Воланд и свита
Третий мир — сам Воланд. Он не «чистое зло» из фольклора и не карикатура: мессир прибыл в Москву с визитом и судит город его же пороками, но при этом творит добро — возвращает Мастеру сгоревший роман и даёт героям вечный приют. Свита работает контрастами: Коровьев-Фагот, «переводчик при иностранце», превращается из шута в человека при наказании; кот Бегемот толстеет, стреляет и шутит так, что нечистая сила смешна до неприличия; Азазелло — демон-убийца, который ведёт Маргариту; ведьма Гелла обслуживает бал. Чем смешнее свита, тем страшнее приговоры, которые выносит её хозяин.
Вершина этой линии — весенний бал полнолуния. Маргарита получает от Азазелло крем, становится ведьмой и королевой бала, терпит адский приём из гостей-грешников и по своей воле прощает Фриду — женщину, тридцать лет помнящую о страшном поступке. Булгаков считал Маргариту удачей всей книги: её любовь «выскочила перед героями, как убийца в переулке», и ради неё возможен договор с нечистой силой. За любовь платят, но именно она же и спасает Мастера.
| Герой | Ключевой сюжет | Линия романа |
|---|---|---|
| Воланд | визит в Москву, суд над пороками горожан | потусторонняя линия: равновесие добра и зла |
| Мастер | написал роман о Пилате, сжёг рукопись, клиника | линия творца: цена искусства и покой |
| Маргарита | крем Азазелло, королева бала сатаны | линия любви и верности |
| Иван Бездомный | гонится за Воландом, встречает Мастера в клинике | мост между московским и ершалаимским мирами |
| Берлиоз | погибает под трамваем по предсказанию | первая жертва проверки Москвы |
| Понтий Пилат | суд и казнь Иешуа в Ершалаиме | линия вины и раскаяния |
| Иешуа Га-Ноцри | казнён по приговору прокуратора | линия истины: все люди добрые |
Роман в романе: зачем нужны два мира
Конструкцию, в которой внутри романа рассказан второй роман, называют «роман в романе». Смысл её не в красоте приёма. Ершалаим поднимает московский быт до вечных вопросов: что делает человек, когда трусит, можно ли простить, кто судит судью. Москва же проверяет, что эти вопросы не умерли: Берлиоз изгоняет Бога словами, критик Латунский выжигает таланты, а потусторонняя сила просто фиксирует результат. Два мира освещают друг друга, и третий — мир Воланда — оказывается между ними судьёй.
Рукописи не горят.
Михаил Булгаков, слова Воланда
Никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами всё дадут!
Михаил Булгаков, слова Воланда
- Дьяволиада#
- фантастическая история о вторжении нечистой силы в будничную жизнь; слово из ранней повести Булгакова
- Роман в романе#
- внутри московской истории рассказан второй роман — о Понтии Пилате
- Фантасмагория#
- картина, в которой фантазия и реальность меняются местами; так устроены московские чудеса Воланда
- Мессир#
- почтительное обращение свиты к Воланду
- Вечный приют#
- покой, который Воланд даёт Мастеру и Маргарите вместо света
- Ершалаим#
- булгаковское написание Иерусалима в главах о Пилате
Нажми на элемент, затем на категорию. Нажми на разложенный элемент — вернётся в пул.
- Задание: зачем Булгакову ершалаимские главы? Выбери сильнейший аргумент.
- Определяю, чем живёт каждый мир: Москва — сатира на быт, Ершалаим — вечный суд совести.
- Ищу связки: сон Ивана, рукопись Мастера, рассказ Воланда на Патриарших — мосты между мирами.
- Формулирую: история Пилата поднимает московский быт до вопросов вины, трусости и добра.
- Вывод: без ершалаимских глав роман остался бы бытовой сатирой и потерял бы масштаб.
Роман построен как в романе: о суде прокуратора над философом Га-Ноцри рассказывает Мастер, а судьёю между мирами встаёт .
Банк слов
Дальше — тренажёр: он проверит и миры, и героев, и цитаты. После него попробуй написать план сочинения «Зачем Булгакову два мира» из пяти пунктов — этот текст стабильно живёт в заданиях на сопоставление, и готовая схема миров экономит тебе полчаса на экзамене.
Проверь себя
Клавиши 1–9 выбирают вариант, Enter — «Проверить»
1 Кому принадлежат слова «Рукописи не горят»?
2 Мастер — герой без имени: в романе его не называют ни именем, ни фамилией.
3 Какое прилагательное стало прозвищем квартиры №50 в доме на Садовой? Запиши одним словом.
4 Кто входит в свиту Воланда?
5 Восстанови порядок московских событий.
6 Отнеси героев к миру романа.
Разложи элементы по категориям: нажми на элемент, потом на категорию.
7 Соедини героя и его линию.
Нажми на элемент слева, затем на его пару справа. Повторное нажатие отменяет связь.
Было понятно? Скажи — так мы видим, какие темы переписать.
Частые вопросы
Почему «Мастер и Маргарита» — это роман в романе?
Внутри московской истории рассказан второй роман — о суде Понтия Пилата над Иешуа, и его написал Мастер. Вечные вопросы Ершалаима освещают московскую сатиру и придают ей масштаб.
Кому принадлежат слова «Рукописи не горят»?
Воланду: он отвечает Мастеру, который сжёг рукопись, и затем возвращает ему роман. Фраза стала символом неистребимости искусства.
Почему Мастеру достался покой, а не свет?
Так решает Воланд: Мастер не заслужил света, но заслужил покой. Кто и за что награждён в романе — любимый вопрос сочинений, здесь допустимы разные аргументы.
Когда роман впервые напечатали?
В журнале «Москва» в 1966-1967 годах, с цензурными сокращениями, через четверть века после смерти Булгакова. Полное издание без купюр вышло позже.