М. Ю. Лермонтов «Герой нашего времени»: Печорин и композиция

Старший брат собирается в поездку и сует тебе в рюкзак тонкий потрёпанный томик: «Прочти по дороге, там всего пять повестей». Ты открываешь первую страницу и читаешь: «Тамань — самый скверный городишко из всех приморских городов России». Через три страницы героя чуть не топят, через десять он сам крадётся ночью за контрабандисткой, и ты уже не отрываешься. Так начинается знакомство с самым загадочным героем русской литературы — и с романом, который научил её заглядывать внутрь человека.

«Герой нашего времени» — роман Михаила Юрьевича Лермонтова (1814–1841), изданный в 1840 году. Считается первым русским психологическим романом: предметом изображения становится не событие и не приключение, а душа человека, её движение и её болезни. Сам Лермонтов формулировал задачу так: «История души человеческой, по крайней мере моей души, почти любопытнее и не полезнее истории целого народа» — это предисловие к «Журналу Печорина», где публикуются записки героя.

Лермонтов: путь поэта до романа

Лермонтов родился в Москве в 1814 году, рос у бабушки Е. А. Арсеньевой в Тарханах, учился в Московском университете и Школе гвардейских подпрапорщиков. Смерть Пушкина в 1837 году перевернула его жизнь: стихотворение «Смерть поэта» разошлось по всей России, за него последовал арест и ссылка на Кавказ. Первая ссылка подарила материал «Бэлы» и «Фаталиста»; поэт уже служил на Кавказе, когда грянула вторая. 15 июля 1841 года у подножия Машука в Пятигорске он погиб на дуэли с Н. С. Мартыновым — ему было двадцать семь лет, ровно столько, сколько живут герои его книги.

Психологический роман: что это значит

Обычный роман века вел читателя по событиям: похищение, битва, тайна. Лермонтов ставит на первое место внутренний мир: каждая повесть — это опыт, через который герой проходит и который записывает, анализируя сам себя. Печорин разбирает свои поступки со строгостью судьи: «Я иногда сам себя презираю... не оттого ли я презираю и других?» Такой самоанализ, где человек видит свои пороки, сознаёт их и всё равно следует им, — главная новизна романа. В предисловии Лермонтов ответил тем, кто приписывал ему собственный портрет: «Да, это портрет, но не одного человека: это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии». Отсюда и точность деталей: в «Княжне Мери» дуэль занимает меньше места, чем утренний самоанализ накануне неё, а в «Фаталисте» пистолет важен не как оружие, а как эксперимент над судьбой. Читатель получает не хронику приключений, а дневник души — и впервые в русской книге видит, как работает сознание изнутри, без авторского приговора.

Композиция: кольцо вместо хронологии

Роман построен из пяти повестей, но их порядок не совпадает с хронологией жизни героя. Сначала читатель знакомится с Печориным со стороны — глазами рассказчика-путешественника и Максима Максимыча («Бэла», «Максим Максимыч»), и лишь потом получает его дневник: «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист». Композиция кольцевая: «Журнал Печорина» открывается «Таманью» и замыкается «Фаталистом» — начало и конец образуют рамку, внутри которой герой сам рассказывает о себе. Приём задуман: сначала мы видим следствия — равнодушие, скуку, странности, и лишь потом погружаемся в причины.

Считай сами повествователи: история, которую мы читаем, передана трижды — путешественник записал рассказ Максима Максимыча о Бэле, сам напечатал встречи с Печориным, а после смерти героя получил его журнал из рук смотрителя. Три голоса — три дистанции: близкая дружба, холодное наблюдение, предельная откровенность. Чем ближе к Печорину, тем страшнее картина: от «странного человека» к человеку, сознательно играющему чужими судьбами.

Печорин: портрет и поступки

Единственный словесный портрет героя дан в «Максиме Максимыче», когда странствующий офицер видит Печорина вживую: стройный рост, светлые волосы, бледное благородное лицо — и одна тревожная деталь: «глаза его не смеялись, когда он смеялся». Это признак, по Лермонтову, «или злого нрава, или глубокой, постоянной грусти». Возраст героя — около двадцати пяти лет, но ощущение прожитости жизни наступает раньше: он сам признаёт, что стал «нравственным калекой», у которого одна половина души «высохла, испарилась, умерла».

Глаза его не смеялись, когда он смеялся.

М. Ю. Лермонтов, «Герой нашего времени»

Поступки Печорина в каждой повести — эксперименты над людьми и над собой. Он выкрадывает Бэлу, добиваясь её любви, и губит её; в «Княжне Мери» из скуки влюбляет княжну, разрушая дружбу с Грушницким до дуэли; в «Тамани» разоблачает контрабандистов и остаётся ни с чем; в «Фаталисте» испытывает судьбу: сначала разряжает пистолет, заряженный Вуличем, в его же виске, потом ночью связывает пьяного убийцу-казака. Каждый раз он побеждает — и каждый раз задаёт себе вопрос, зачем всё это и что от него осталось.

Фаталист — верящий в судьбу — Вулич выигрывает свою партию со смертью, но гибнет в ту же ночь от руки пьяного казака. Печорин не спешит делать вывод: «После всего этого как бы, кажется, не сделаться фаталистом? Но я люблю сомневаться во всём...» Финальные слова романа — формула геройского характера: «я всегда смелее иду вперёд, когда не знаю, что меня ожидает». В этом весь Печорин: страх судьбы заменён любопытством к ней, а решительность — единственное, что не отнято у его поколения.

Печорин и Онегин: «лишний человек»

В. Г. Белинский в статье 1840 года провёл прямую линию: «Печорин — это Онегин нашего времени». Оба — умные, скучающие дворяне, для которых свет пуст, а силы не находят дела; обоих называют «лишними людьми» — так позже назвал их тип Тургенев. Различие тоже принципиально: Онегин лениво плывёт по течению, Печорин действует — слишком сильно и слишком жестоко. Онегин — характер без деятельности, Печорин — деятельность без цели. Для девятого класса формула Белинского — рабочий инструмент: сравнивая героев, ты видишь, как за десятилетие русская литература перешла от картины общества к истории души.

Психологический роман#

Роман, в котором главный предмет — внутренний мир героя, движение души, а не внешние события

Кольцевая композиция#

Построение, где начало и конец образуют рамку: «Журнал Печорина» открывается «Таманью» и закрывается «Фаталистом»

Журнал Печорина#

Записки героя, опубликованные после его смерти: «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист»

Лишний человек#

Тип умного, образованного, но бесцельно живущего дворянина: Онегин, Печорин, а позже Рудин и Обломов

Фатализм#

Вера в предопределение судьбы; в романе проверяется опытом Вулича

Рассказчик и повествователь#

Тот, кто передаёт историю (Максим Максимыч), и тот, кто её записывает (путешествующий офицер): в романе их голоса сменяются

Роман вышел в апреле 1840 года, второе издание с предисловием автора — в 1841-м, за считанные месяцы до гибели поэта. Критика спорила, кто такой Печорин — портрет одного человека или целого поколения; Белинский защитил книгу и назвал её глубину бесконечной. Пройди тренажёр и квиз, а потом возвращайся к «Княжне Мери»: эта повесть отвечает на вопрос, зачем человеку, который всё умеет, нужно разрушать то, что его любит.

Подсказка: клавиши J — следующая тема, K — предыдущая, на телефоне: свайп влево/вправо — соседняя тема